一個人生活的第五年

日本.高木直子的繪圖本。不多的文字配上筆法稚嫩的彩色圖畫。讓我再次感嘆，除了文字以外，還有很多的媒介可以很好的表現生活表現感情，而這種圖文並茂的方式給人的感覺尤其強烈和直接。
　　
一個女孩子，在繁華喧鬧的城市，一個人做飯吃飯，一個人逛超市，一個人去飯館吃飯；為了避免經濟危機，開始的時候勤於記帳，後來直接用回小時候的豬儲存罐；颱風的夜晚，躲在被子裡面祈禱風雨不要吹碎玻璃窗戶；害怕遇到壞人，小心翼翼的觀察門口的異常，連多了一隻煙頭都不放過；為了對付報紙推銷員的執著，在地板上匍匐，在拼命響動的門鈴聲中憋著氣，想要製造房中無人的現象；冬天生生病的日子裡，還是要自己去超市，自己去醫院，自己做飯，不肯打攪別人；半夜的時候看了恐怖電影把自己弄得好幾天不得安寧，半夜突發奇想的挪動家裡的家具，想要重新佈置一番，幾翻折騰還是擺回了原位；一個人泡澡，用各式各樣的沐浴露，伴著洗澡水哭泣發洩情緒；一個人喝啤酒，幾樣小菜，開心的電視節目，可以無止境的喝到醉倒在床，不醒人世；每次回家，拼命的搜刮家裡的東西，自己寄給自己。一個人住，沒有人幫你收拾曬在外面的衣服；一個人住，不會有人在你忘了帶鑰匙的時候幫你開門。這是直子五年的一個人的東京生活。
　　
簡簡單單的圖畫和文字，卻深深的吸引了我，因為我也是這樣的呢。合上書本的後是會心一笑：獨居的生活可以如此相似。只是相比起來我的似乎更加簡單。我不會為了買一種東西去三家超市，我不知道白飯可以放進冷藏櫃，不習慣用微波爐，沒有喝湯的習慣，更加不會為了做各種煩雜的菜色在廚房磨蹭幾個小時之久；十分討厭拖地收拾衣櫃，很害怕煤氣在我滿身泡沫的時候用光；每天睡覺之前會看好幾次門是否鎖好，夜裡很容易被稍微尖銳一點的響動驚醒；昏暗的雷雨天氣，很想賴在床上；沒有喝酒的嗜好，但冰激凌一次可以吃一大桶，雪糕一次可以吃完大盒裡的六隻；太無聊的時候會對著錄音筆講話，拉著窗簾手舞足蹈；地板上，各種雜物凌亂的擺放著，書、帽子、剪刀、頭繩、襪子，鏡子，磁帶，雜物包。不會那麼整齊的呆在很久之前設定的位置。更加不會挪動房間的擺設，想要爭取更多的空間。因為我對自己的要求實在不怎麼高，本性使然吧。
　　
直子說，獨居的生活是自由的，可還有那麼一點點寂寞。她還說，她的獨俱生活是“簡單恭謹”的，有一些生活的智慧和體驗。想來，每個人都應是如此，當時同事之所以竭力向我推薦這本書的原因大概也就在此吧！
　　
這就是高木的《一個人生活的第五年》，有點冷漠卻又格外自在！

她從海上來-----他自風中去

這幾天又在重看《她從海上來》，提起這部劇還是老媽介紹給我的。知子莫如母，她就知道我喜歡這種調調。其實光聽名字我就有想看的慾望，原來看過張愛玲的這本自傳小說。現在小說立體化了，當然想一睹為快。總感覺那淡雅輕詞般的曖昧，勝過乾柴烈火的激情，一室幽恬。

十五歲的我讀了張愛玲的詩，那還是在同學的雜誌上看到的，當時我說那真是個如夢的女子。上了大學看了《半生緣》和《紅玫瑰和白玫瑰》又覺得她是個如雨的女子，總是能把最平凡的事物淨化。這次看了《她從海上來》，品味出一個如風似霧的她，平淡自然，來得去得。

躲開人群的嬉鬧，窩在家裡欣賞一部這樣的劇是種享受。說它是電視劇，在我看來更像部電視小說，每一句台詞，都和小說一樣值得推敲。可以看出導演在選角上是經過深思熟慮的，演員在戲裡被稱為靈魂也不為過，因為他是我們唯一能藉之感受的媒介。一個演員的氣質修為，決定了他的角色方向。趙文瑄先生和劉若英的文學修養在娛樂圈裡也是翹楚了。這無疑是這部戲的亮點，他們真的把我帶到了那個書香年代。

劉若英，大家都叫她奶茶，這和她給人的感覺很相似。看似濃郁，品之清淡。實話說在外形上劉若英和張愛玲是有差距的，可她卻傳身的將這個才女傳神的呈現在熒幕上。張愛玲對親人的溫和柔暖，對朋友的坦誠熱情，對陌生的孤傲隨性，對胡蘭成的若即若離，患得患失。通過奶茶的演繹都讓我們如感身受。

再看胡蘭成，對於這個男子，只有一個奇字。我好奇是什麼樣的能讓張愛玲傾情一生，能一再的放低自己。在看小說的時候，我在紙上給胡蘭成勾了個輪廓，隱約可見。開始的時候我一直不理解，如此朝秦暮楚的男人為什麼會讓所有女人甘之被其所累。是趙文瑄先生給了我答案。看的時候,就一直期盼胡蘭成的出場.一身長袍，舉止儒雅，獨有種“腹有詩書氣自華”的感覺。也許這正和趙文瑄先生的氣質吻合才能表演起來那麼自然。清高，反復是文人特有的氣質。毋庸置疑的是趙文瑄先生是讀懂了胡蘭成的。他的清高，他的才學，他和張愛玲之間那似愛非愛的相惜，都隨著先生的表演逐漸清晰。刻畫胡蘭成這樣的男子要比刻畫任何男子要難得多。神似這兩個字是不是表演的最高境界我不知道。但胡蘭成這個人物不從神去傳達他就是失敗了。這樣一個角色該是沒有第貳個人敢去演繹的。

看完這部劇之後，好多人去譴責胡蘭成。覺得他對愛背叛，不忠誠。其實我倒覺得不然。與其說張愛玲是他愛的女人，不如說張愛玲是他愛惜，憐惜的女人。她就如青蓮一般靜靜的開在他心靈的角落，縱使親近也不沾染,那一方土地也許與愛情無關。正如胡蘭成那句話——我待你天上地下無有可比，君子之交，死生不貳。情愛還都在這之後，何況你我之間還有比這更重要的。有人說這是一個男人對背叛的說詞。其實想想，這是最真誠的話。胡蘭成對小周說過愛，可對張愛玲卻不曾說過。喜帖上的八個字，不是誓言，不是承諾，就那麼淡淡的“現世安穩，歲月靜好”。但如他所說的，他是天真病，天真的忘記了，一個吟詩談水的才女，也是一個女人，女人要的都是一樣。

朋友看過後問我，張愛玲是什麼時候愛上胡蘭成的。我卻不知道如何作答。是啊，是什麼時候愛上的呢？是相談甚歡的默契？是煊赫家聲的共聞？還是你也在這裡的共識。總之是愛上了，而且那麼徹底。不然瀟灑如她的女子不會選擇婚姻。淡雅如她的女子不會選擇嫉妒。驕傲如她的愛玲也不會一再的遷就。她對他一低再低，也終是沒有在塵埃里開出花來。

哦，原來你也在這裡。我們在同一時間，同一地點相遇這是緣分。而他們在同一思想，同一靈魂境界里相遇，就此駐足。胡蘭成對於其他的女人也許不會駐足。因為他重情多情。但在那個境界裡他是一直駐足的。所以我愛玲對於他總是不同的。

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