春色將闌

植物和人一樣，是有很多品性的。有的柔弱、有的頑強、有的堅韌、有的霸道。
　　
這些天母親在離家較近的職工醫院打針，每每回來總帶回一束從醫院後院采回來的花，那花細膩婉約，碎碎地擠在一起，本色的牙白花朵配著綠色的葉子， 一種說不出的美，更令人難忘的是她的幽香，淡淡傳來，卻很有浸透力。我問母親怎麼每天都摘人家的花，她說：你不知道那花有多麼繁多，幾乎一棵樹就佔了整個 的院子。花太多了，也看不完，當然別人不介意誰來摘。我說，那我們何不扦插一些種在園裡？父親忙制止的說：那是木香，是一種極有侵略性的花，家裡根本種不 下。
　　
女兒回來，也喜歡上母親採來的木香花，叫我一定帶她去採。遠遠的沒到庭院，就聞到了花香，整個的風裡飄散著，彷彿一種召喚。進得院子來才明白父親 說的話，讓我第一次理解什麼是植物的霸氣。密不透風的葉子上開著白色的花，遠看小雪山一樣，綿著起伏著舒展著，耀著你的眼。而花牆中密密麻麻的花蕾，羞澀 靜候著。花開的沒完沒了，毫不遮攔，枝條與枝條牽絆著，傾蓋著，擠滿花朵，深深淺淺聯成一片。白的繁複的花很結實的感覺，清淡的香氣把整個的空氣全部濡 染，那花兒層層疊疊，密密匝匝，上上下下，里里外外，挨著、擠著、偎著、簇著、摟著，是這樣熱鬧的花事。
　　
和女兒一起循著枝蔓的順序去找她的樹幹，原來她不過是一株攀援的植物，只把個大樹纏的沒有了生機，幾乎看不到大樹的葉子，只看見他的樹幹還挺立 著，支撐著木香藤龐大厚重的身軀。採下來一把把的花，可樹上還是那麼多，鋪天蓋地的。回家插在水杯裡，家裡也縈繞著花香了。靜靜欣賞她的美，怎麼看起來這 麼嬌小的花竟然會開成那樣盛大的景？竟然會開得那麼霸道？爸說，那是不知從哪裡來了木香的種子，種下去之後無人管理，也不修剪，任她恣意生長。所以現在就 從最初的佔了一面牆到佔了一個院兒，現在大樹也要被她纏死了。
　　
爸隨口一句大樹將要被花纏死了，讓我想起愛著的人，和某些的愛情。我們都需要愛，像空氣似的，愛會給我們帶來喜悅和幸福，可是若愛的沒有距離，沒 有空氣，令人窒息，那麼這愛又是多麼殘忍，一個無奈地被愛著，卻將要被纏死；另一個執著的愛著，卻用盡全部的力量把對方纏縛，綿綿不絕。用愛的名義掠奪、 囚禁甚至毀滅，我們需要愛，愛也需要呼吸。舒婷的詩裡：我如果愛你，絕不像攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己----若把人喻花，凌霄只是可卑，這木香才 真的可怕。
　　
花已開得盛大，就意味著這一幕要謝了。想起花樹側畔，那幾株老桐，花已將殘。整個春天，木香們極盡喧鬧，而它們幾近寂寞孤獨。若是在夜裡下了雨， 那香花得到滋潤，迫不及待的全放了——開得太熱烈，味道卻損失不少。而老桐樹就那樣靜靜看著，有一種看盡浮華的滄桑。生命的絢爛與平和，都在一起上演。 “試問春歸何處去？忽聞燕語柳叢深。”春色將闌處，自是人間有清歡，春如此、花如此，情亦如此。


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尋找教堂

一直有拍攝教堂的想法，在倒春寒歇息的首輪陽光中騎著自行車出發了。

詢問路人老教堂的位置，路人用困惑的眼神望著我：我們對神的敬仰為什麼要分教堂的新舊。這話雖然突兀，但令我起敬。

在終於見到那座教堂的時候，我驚訝地發現，我已經不認識它了。它與我十幾年前那個聖誕夜聆聽讚美詩的模樣相去已經甚遠。看到底座旁的石碑，才知道2005年進行過一次翻修，這多少令我有些遺憾，因為我尋找的是那種在漫長歲月裡容顏不改的教堂，想要記錄那種未做修飾的古樸。室內的潔白，讓我想起青的十幾年前的話，對於她們學校翻修老房子的抱怨：上哪再去找那麼完美的音效呢？青是聲樂系的，她對老教堂的音效格外鍾情，這也使得我對所有的西式老房子產生了同樣的感覺，執著地認定在那些滄桑的房子裡面都擁有了完美的音效。

當我捏著相機四下里尋找角度的時候，感覺到身邊多了一個人。那是位頭髮半白的長者，他笑笑地望著我說：“這個角度不錯，我等你。” 那刻我才注意到他的脖子上掛著一個裝備明顯高於我的尼康相機，半敞著的衣襟裡隱約露著攝影師們習慣的馬夾。就這樣聊了起來，他已經67歲高齡，退休後喜歡上攝影，遊走在各個城市裡，捕捉自然之美歷史之美文化之美。他告訴我1946年，他就讀於這座教堂之後的國小，只上了一年，七歲時隨家庭搬遷到上海，他重點強調他是福州人，而在他的語音裡，我卻一度以為他是上海人。老人一直感嘆走過許多城市，福州對傳統文化歷史建築的保護相當薄弱，他擔心再不抓緊時間用鏡頭記錄下這些畫面以後都難以再見了。聊到三坊七巷，老人向我打聽值得尋找的地方，我說政府也在修繕，再過些年月我們會看到更為完整的傳統民居。老人擺擺手，笑我太過天真了，他不認為現代的人們能還一個古老給世人，因為那些東西是有情感的。

老人的話讓我尋思良久。我一直在尋找舊日，比如教堂，比如人，比如記憶，可是，最終我能找回什麼呢？我穿行在古老的街巷裡，佇立在歲月的青石板上；我扶著瓦礫紅土夯實的牆，仰望天井上空那蔚藍的天。我卻再不可能走回那些年月旁觀那些人與事，能夠修繕的僅是外表，滄海桑田裡的喜怒哀樂只能永遠在人們的想像之中演繹，那一切，並不是真實的，也絕對不是歷史。
天空是藍色的，我最喜歡的顏色，和老人的交談是愉快的，與陌生人的溝通其實相當簡單，不過是在同一片藍天下同樣的笑容裡起程。想起母親對我的抱怨，有些汗顏，我的時間除了工作和孩子就是完全放在我興趣的事務之上，與她攀談或是交流不曾在我的期望之內。有時洗碗，母親會站在飯廳的門邊上，欲言又止的樣子，我想她無非是希望我能夠陪她說話，或是聽她說些瑣事，或是聽我發表些意見，僅此而已。我可以陪著一個陌生的老人，聊著關於教堂關於洋務運動關於福州文物古蹟的話題，也沒有什麼理由不陪著我的母親說說一地雞毛。有些事突然就想得通透了，應該放下的和不應該去尋找的，應該陪伴的和不應該拒絕的，其實一直都在身邊，左不過我總是透過鏡頭向外望罷了。

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一個人生活的第五年

日本.高木直子的繪圖本。不多的文字配上筆法稚嫩的彩色圖畫。讓我再次感嘆，除了文字以外，還有很多的媒介可以很好的表現生活表現感情，而這種圖文並茂的方式給人的感覺尤其強烈和直接。
　　
一個女孩子，在繁華喧鬧的城市，一個人做飯吃飯，一個人逛超市，一個人去飯館吃飯；為了避免經濟危機，開始的時候勤於記帳，後來直接用回小時候的豬儲存罐；颱風的夜晚，躲在被子裡面祈禱風雨不要吹碎玻璃窗戶；害怕遇到壞人，小心翼翼的觀察門口的異常，連多了一隻煙頭都不放過；為了對付報紙推銷員的執著，在地板上匍匐，在拼命響動的門鈴聲中憋著氣，想要製造房中無人的現象；冬天生生病的日子裡，還是要自己去超市，自己去醫院，自己做飯，不肯打攪別人；半夜的時候看了恐怖電影把自己弄得好幾天不得安寧，半夜突發奇想的挪動家裡的家具，想要重新佈置一番，幾翻折騰還是擺回了原位；一個人泡澡，用各式各樣的沐浴露，伴著洗澡水哭泣發洩情緒；一個人喝啤酒，幾樣小菜，開心的電視節目，可以無止境的喝到醉倒在床，不醒人世；每次回家，拼命的搜刮家裡的東西，自己寄給自己。一個人住，沒有人幫你收拾曬在外面的衣服；一個人住，不會有人在你忘了帶鑰匙的時候幫你開門。這是直子五年的一個人的東京生活。
　　
簡簡單單的圖畫和文字，卻深深的吸引了我，因為我也是這樣的呢。合上書本的後是會心一笑：獨居的生活可以如此相似。只是相比起來我的似乎更加簡單。我不會為了買一種東西去三家超市，我不知道白飯可以放進冷藏櫃，不習慣用微波爐，沒有喝湯的習慣，更加不會為了做各種煩雜的菜色在廚房磨蹭幾個小時之久；十分討厭拖地收拾衣櫃，很害怕煤氣在我滿身泡沫的時候用光；每天睡覺之前會看好幾次門是否鎖好，夜裡很容易被稍微尖銳一點的響動驚醒；昏暗的雷雨天氣，很想賴在床上；沒有喝酒的嗜好，但冰激凌一次可以吃一大桶，雪糕一次可以吃完大盒裡的六隻；太無聊的時候會對著錄音筆講話，拉著窗簾手舞足蹈；地板上，各種雜物凌亂的擺放著，書、帽子、剪刀、頭繩、襪子，鏡子，磁帶，雜物包。不會那麼整齊的呆在很久之前設定的位置。更加不會挪動房間的擺設，想要爭取更多的空間。因為我對自己的要求實在不怎麼高，本性使然吧。
　　
直子說，獨居的生活是自由的，可還有那麼一點點寂寞。她還說，她的獨俱生活是“簡單恭謹”的，有一些生活的智慧和體驗。想來，每個人都應是如此，當時同事之所以竭力向我推薦這本書的原因大概也就在此吧！
　　
這就是高木的《一個人生活的第五年》，有點冷漠卻又格外自在！

她從海上來-----他自風中去

這幾天又在重看《她從海上來》，提起這部劇還是老媽介紹給我的。知子莫如母，她就知道我喜歡這種調調。其實光聽名字我就有想看的慾望，原來看過張愛玲的這本自傳小說。現在小說立體化了，當然想一睹為快。總感覺那淡雅輕詞般的曖昧，勝過乾柴烈火的激情，一室幽恬。

十五歲的我讀了張愛玲的詩，那還是在同學的雜誌上看到的，當時我說那真是個如夢的女子。上了大學看了《半生緣》和《紅玫瑰和白玫瑰》又覺得她是個如雨的女子，總是能把最平凡的事物淨化。這次看了《她從海上來》，品味出一個如風似霧的她，平淡自然，來得去得。

躲開人群的嬉鬧，窩在家裡欣賞一部這樣的劇是種享受。說它是電視劇，在我看來更像部電視小說，每一句台詞，都和小說一樣值得推敲。可以看出導演在選角上是經過深思熟慮的，演員在戲裡被稱為靈魂也不為過，因為他是我們唯一能藉之感受的媒介。一個演員的氣質修為，決定了他的角色方向。趙文瑄先生和劉若英的文學修養在娛樂圈裡也是翹楚了。這無疑是這部戲的亮點，他們真的把我帶到了那個書香年代。

劉若英，大家都叫她奶茶，這和她給人的感覺很相似。看似濃郁，品之清淡。實話說在外形上劉若英和張愛玲是有差距的，可她卻傳身的將這個才女傳神的呈現在熒幕上。張愛玲對親人的溫和柔暖，對朋友的坦誠熱情，對陌生的孤傲隨性，對胡蘭成的若即若離，患得患失。通過奶茶的演繹都讓我們如感身受。

再看胡蘭成，對於這個男子，只有一個奇字。我好奇是什麼樣的能讓張愛玲傾情一生，能一再的放低自己。在看小說的時候，我在紙上給胡蘭成勾了個輪廓，隱約可見。開始的時候我一直不理解，如此朝秦暮楚的男人為什麼會讓所有女人甘之被其所累。是趙文瑄先生給了我答案。看的時候,就一直期盼胡蘭成的出場.一身長袍，舉止儒雅，獨有種“腹有詩書氣自華”的感覺。也許這正和趙文瑄先生的氣質吻合才能表演起來那麼自然。清高，反復是文人特有的氣質。毋庸置疑的是趙文瑄先生是讀懂了胡蘭成的。他的清高，他的才學，他和張愛玲之間那似愛非愛的相惜，都隨著先生的表演逐漸清晰。刻畫胡蘭成這樣的男子要比刻畫任何男子要難得多。神似這兩個字是不是表演的最高境界我不知道。但胡蘭成這個人物不從神去傳達他就是失敗了。這樣一個角色該是沒有第貳個人敢去演繹的。

看完這部劇之後，好多人去譴責胡蘭成。覺得他對愛背叛，不忠誠。其實我倒覺得不然。與其說張愛玲是他愛的女人，不如說張愛玲是他愛惜，憐惜的女人。她就如青蓮一般靜靜的開在他心靈的角落，縱使親近也不沾染,那一方土地也許與愛情無關。正如胡蘭成那句話——我待你天上地下無有可比，君子之交，死生不貳。情愛還都在這之後，何況你我之間還有比這更重要的。有人說這是一個男人對背叛的說詞。其實想想，這是最真誠的話。胡蘭成對小周說過愛，可對張愛玲卻不曾說過。喜帖上的八個字，不是誓言，不是承諾，就那麼淡淡的“現世安穩，歲月靜好”。但如他所說的，他是天真病，天真的忘記了，一個吟詩談水的才女，也是一個女人，女人要的都是一樣。

朋友看過後問我，張愛玲是什麼時候愛上胡蘭成的。我卻不知道如何作答。是啊，是什麼時候愛上的呢？是相談甚歡的默契？是煊赫家聲的共聞？還是你也在這裡的共識。總之是愛上了，而且那麼徹底。不然瀟灑如她的女子不會選擇婚姻。淡雅如她的女子不會選擇嫉妒。驕傲如她的愛玲也不會一再的遷就。她對他一低再低，也終是沒有在塵埃里開出花來。

哦，原來你也在這裡。我們在同一時間，同一地點相遇這是緣分。而他們在同一思想，同一靈魂境界里相遇，就此駐足。胡蘭成對於其他的女人也許不會駐足。因為他重情多情。但在那個境界裡他是一直駐足的。所以我愛玲對於他總是不同的。

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一床棉被的愛情～

聽朋友給我講過這樣的一個故事，很真實的故事，關於一床棉被。她與他認識的時候他們剛剛大學畢業，她並非凡俗女子，相反，相當優秀，追求者云集。而她，排開眾人，毅然跟了他。當時，他一無所有，在一家小公司做銷售，收入不夠維持兩個的人生活溫飽。為了他，她失去親人，丟了工作。

北京的房租很貴，他們就租了一間地下室，簡單收拾後作為臥室。地下室陰冷潮濕，道路冬天都沒一床溫暖的被褥裹體，她常常在半夜裡被凍醒。他緊緊地抱住她，盡量把她貼在自己胸口，用自己的體溫去溫暖她。 中港物流 | 家務助理 | 風水 | 掌相

一天，她從外面回來，神色恍惚，臉色蒼白。他問她，怎麼啦，是不是病了？她說，沒事，就是有點累。之後立刻興奮地從口袋裡掏出一張紅色大鈔，在他眼前晃了晃，亢奮地說，我們有錢了，去買一床溫暖的棉被。他說，哪來的錢？她說，賺的。他說，怎麼賺的？如此容易。她說，我給人發廣告，一張一張地發，從早上站到現在，賺了100元小費。兩人去跑去動物園批發市場買了一床棉被，經不起挑選，按著100元錢的價格拿。從此，嚴寒的冬日，有了一床棉被，她不再從半夜被凍醒過來。

四年後，他慢慢好轉，有錢了，不僅銷售業績上漲，還做了分公司的經理，第五年他們買了房子和車。他們告別了當初飢寒交迫的日子。家裡的裝修，他極其講究，地磚牆紙都進口，連水龍頭都是最高檔的。他要給她一個最溫暖的家。住在這樣的環境裡，她有些徬徨。搬家時，原來倉庫裡的東西全扔棄了，而她堅持留著那床棉被，幾年來，他們一直用著，已經破了好幾處。他說，扔了吧，再去買一床新的。到處都是高雅的東西，擺了這個，障眼。她說，不扔，這床棉被陪我們走過多少嚴寒冬日，蓋在身上，總那麼溫暖。他搖搖頭，不再堅持。

一天，他從外面回來，手裡提著一床新棉被，要求她扔了舊的，換上新的。她沒有辦法，只能聽從。從此，退下舊的，換上新的。每天晚上，她不像往常睡得安逸舒坦，她心裡掠過一絲疼痛，常常在深夜，委屈的眼淚不知不覺沾濕枕頭。她在心裡說，你知道，這床棉被經過多少努力，才買來的嗎？那天，我根本沒去發什麼小廣告，而去賣血了！第一次賣血，竟然是為了買一床棉被！這床棉被對我有多重要！而你，當成垃圾扔掉。她覺得他不像以前那麼愛她在乎她了，雖然蓋著新的棉被，但沒了以前的溫暖。

她覺得孤單，他很少有時間再陪她，常常很晚才回家，她在想，是不是他在外面有了女人，是不是不那麼愛她了？她常常半夜睡不著，開始失眠。

一次，他去洗手間，忘了關手提電腦。她無意中發現，他開了個人博客，每天堅持寫日記。在一篇日記中，他說，那天，她從外面進來，蒼白的臉，嚇了我一跳。為了賺夠買一床棉被的錢，她竟然給人發小廣告。那天晚上，我們睡在新的棉被下面，多麼溫暖，她從沒睡得那麼安穩。無意中，我發現，她手上有一塊紅腫，被針眼扎過。發廣告其實是她委婉的謊言，她跑去賣血了。這床棉被其實是她拿血換來的！她的身體那麼單薄！那晚，我暗自哭了一夜，我發誓，一定要出人頭地，給她幸福。經過這幾年的努力，我終於做到了。昨天，我也去血站，叫他們抽了血，我只想感受一下，那細小的針眼扎進血管時，那冰冷的疼痛，讓我猝不及防，然而，又是那麼幸福。我拿著錢，去買了這床棉被……她的眼睛早已模糊，原來，他的心如他對她的愛一樣，那麼細膩。

寒冷的冬日，他送她一床溫暖的棉被，連著帶來了整個春天這個真實的愛情故事讓我非常感動。 “愛”是孤單一個字，所以需要兩個人相擁。其實，愛本身並不孤單，只要你用心去愛，用心經營，愛就在你身邊。就像棉被，蓋在身上，其實暖的不僅是身還有你的心靈。

歸去來

“歸去來兮，田園將蕪。胡不歸！”
已經想不起是什麼時候變成五柳先生的粉絲，可能是因為在紛亂的心緒中迷失了太久。只知道，洋溢在他一篇篇作品裡的自由精神，跨越了一千六百年時空的界限，觸動著自己最深處的心弦。
“採菊東籬下，悠然見南山；山氣日夕佳，飛鳥相與還”，“曖曖遠人村，依依墟里煙；狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛”。當我在喧囂的都市中覺得茫然無措時，便會試圖在腦海裡勾勒五柳先生所描繪的田園生活的景象：青山、茅廬、竹籬、菊花、村舍、炊煙、歸鳥、雞犬，一個老者，獨行於其間，縱酒吟詩，癲狂的外表下，是一顆自由自在的心，他在享受屬於自己的快樂。 這是來自於痛苦之後最真實的快樂。曾經陷於官場與世俗，讓五柳先生承受了太多痛苦。一個最熱愛自由的人，生活在一個最不自由的玄學世界裡，這何嘗不是一件最痛苦的事？而他終究逃出來了，終究尋回了自我。
歸去來，他回到自由的內心世界，雖然肉體還在現實的束縛裡。他真正讓內心成為現實生活的主宰，從這個意義上講，他比屈原更接近一個純粹的詩人。不管他最後是死於貧困，還是在他清淡而開朗的詩句後藏了許多壯志未酬的感傷，至少他的心靈在自由中尋得了快樂。
可是，為什麼是歸去來？
記憶就是一條射線，發自一個完美的原點，可是誰也不知道它在時空的象限裡穿行時，等待它的是不是一個完美的風水終點。當握在手中的一端讓我們無所適從時，我們便會懷念它最初的美麗，這美麗因為蒙塵了太久，已漸漸被遺忘。而有的記憶，卻又太過美麗，以致讓我們不忍复讀，於是我們將它封存，不敢想像如何在美麗的泡沫中繼續。
歸去來，或許是要與不堪回首的過去一刀兩斷，或許是因為害怕會沉迷於往昔不能自拔。過去的過去，還保留著純樸的美；而未來的未來，還有閃爍的希望。
歸去來，我會這樣選擇，即使先要以一無所有為代價。

　　 　　 　　 《歸去來兮辭》 　　 歸去來兮，田園將蕪。胡不歸！既自以心為形役，奚惆悵而獨悲？悟已往之不諫，知來者之可追；實迷途其未遠，覺今是而昨非。
舟遙遙以輕颺，風飄飄而吹衣。問征夫以前路，恨晨光之熹微。乃瞻衡宇，載欣載奔。僮僕歡迎，稚子候門。三徑就荒，松菊猶存。攜幼入室，有酒盈樽。引壺觴以自酌，眄庭柯以怡顏；倚南窗以寄傲，審容膝之易安。園日涉以成趣，門雖設而常關；策扶老以流憩，時矯首而遐觀。云無心以出岫，鳥倦飛而知還；景翳翳以將入，撫孤鬆而盤桓。
歸去來兮，請息交以絕遊。世與我而相違，复駕言兮焉求！悅親戚之情話，樂琴書以消憂。農人告餘以春及，將有事於西疇。或命巾車，或棹孤舟。既窈窕以尋壑，亦崎嶇而經丘。木欣欣以向榮，泉涓涓而始流。善萬物之得時，感吾生之行休。
已矣乎！寓形宇內復幾時，曷不委心任去留，胡為乎遑遑欲何之？富貴非吾願，帝鄉不可期。懷良辰以孤往，或植杖而耘耔。登東皋以舒嘯，臨清流而賦詩。聊乘化以歸盡，樂夫天命复奚疑！

女人香

茶香花香酒香書香，清茶一杯，心情幾許，心是一杯茶……喝茶品茗去想像幽幽思古之情。

女人如茶，新沏的茶，只有趁熱享用，才能品味出其中的絲絲縷縷，沁心透肺的獨特芳香。香飄屋內外，味醇一杯中，茶中的那綠色和香氣，潤齒盈喉，確是一杯好茶。如果她不是你所鍾愛的那一杯茶，不要傷心，是因為她不是你的那一杯。人淡如菊，但是很真的香。記住思念的滋味，迷濛蒙中依稀望見茶杯上殘留的牽掛。 “美酒千杯難知已，清茶一盞也醉人”。

花似女人，因為二者的美都讓人心曠神怡。看見花的顏色想起女子的面龐，聞到花兒的芬芳想起女子的體香，艷冶和芬香構成了花與女人最初的契合點。花天生清香，或是高貴迷人，或是清香淡雅。在晨曦微亮的清晨花市上，各種各樣的花兒競相綻放，猶如繽紛多幻的時裝舞台，隨風而動的花朵，隨心而動的愛情，女人的嬌美宜人在嬌面如花的詩意中盡情顯現。可是這種感情大都有如飄泊的雲彩，隨風走得又急又快，最終還是做回了她自己。

女人如酒，女人的優雅含蓄，香醇而又甜美，女人的醇厚濃烈，剛毅而又直率。女人與酒都有著水的質地，都有著火的品性。而兩者最大的相似之處，則還在於讓男人迷醉這一點：酒不醉人人自醉，色不迷人人自迷，一個中意的女人和一杯中意的酒，同樣讓男人著迷，流連忘返。女人的平淡中略帶幾份親情，香醇卻得靠時間來醞釀。好女人如一杯陳年佳釀，清香宜人芳醇可口。然酒醉人，人亦醉人，嗜愛者卻不可沉湎於杯中物，更不可爛醉如泥。

情依然是滿溢的，便瀰漫充盈，就像一本書，飄飄灑灑，無影無形般地縈繞。但是，卻把那如珠玉，似霧靄，的點點滴滴都匯入心底的溪流。那“尋尋覓覓”，那“紅袖添香伴郎讀”都是女人的韻味……一個麗質天成的女人，她的一顰一笑，舉手投足，甚至輕嗔薄怒都是那麼的美妙，讓人如沐春風，醺醺欲醉。如果她更兼了幾分書卷秀氣，任是如何自稱“不近女色”的男人也無法抵禦這種天然韻味的誘惑。

女人情竇初開，滿溢的柔情一如飛流直下的瀑布沒有方向，沒有目的，從山頭奮不顧身地撞向山岩，大如珠玉，細如霧靄，紛紛揚揚，瀰漫在天地之間，沾衣欲濕都是情。女人有戀愛的權力，有選擇的自由，有浪漫的資本，有奔放的空間。所以，她們可以把瀑布撞擊山岩般的激情迸射向四面八方。歷經生活洗禮的女人，或許已經經歷了過一見鍾情的憧憬，一日三秋的相思，花前月下的纏綿，山盟海誓的信諾。愛情一如黃金般沉重，鑽石般堅固，水晶般聖潔。於是，當燭影搖紅中，他輕輕掀起她的紅蓋頭，兩心相依，不離不棄，“執子之手，與子偕老”的濃濃情愛，可以融化一切冰封的柔情。

;女人的韻味，是一種內秀外美的高度的融合統一，韻味無窮，賦予知音賞，不是知音不識韻，女人無韻便乏味。女人嫻靜優雅，動人之處在氣質、風度、儀態高度統一的令人震撼的美！



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